1.舒伯特流浪者幻想曲曲式分析

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2.舒伯特流浪者幻想曲第一樂(lè)章

文|蘊(yùn)藏冬夏編輯|蘊(yùn)藏冬夏前言作為浪漫主義音樂(lè)的先驅(qū)人物，舒伯特在其鋼琴作品《流浪者幻想曲》中展現(xiàn)出濃烈的個(gè)人情感。

3.舒伯特流浪者幻想曲譜子

在鋼琴作品《流浪者幻想變性手術(shù)后平平的曲》中，舒伯特植入了理想化的美好幻想，作品中的“流浪者”在音樂(lè)中進(jìn)入了“極樂(lè)”與“陶醉”的狀態(tài)，同時(shí)又從中汲取精神和動(dòng)力向這個(gè)世界抗?fàn)幨娌亍傲骼苏摺币魳?lè)形象的源起成長(zhǎng)于古典主義晚期與浪漫主義初期的舒伯特，在探索中把浪漫主義思想發(fā)揮到了極致，盡管當(dāng)時(shí)政局動(dòng)蕩，現(xiàn)實(shí)的種種不穩(wěn)定因素壓迫著舒伯特，但。

4.舒伯特流浪者幻想曲鋼琴譜

他從未向命運(yùn)低頭，他將生活的苦難，美好的幻想寄托于作品之中，在音樂(lè)中表現(xiàn)了強(qiáng)烈的“自我”意識(shí)。

5.舒伯特的流浪者之歌

十八世紀(jì)末的法國(guó)大革命像一場(chǎng)燎原之火，徹底改變了整個(gè)歐洲的面貌：個(gè)人自由主義思潮開(kāi)始蔓延，傳統(tǒng)、制式的各類(lèi)事物不斷受到挑戰(zhàn)與顛覆啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起催生了浪漫主義的變性手術(shù)后平平的萌芽，這場(chǎng)革命也給藝術(shù)工作者帶來(lái)了強(qiáng)大的沖擊，“自由、創(chuàng)新、個(gè)性”的思想激蕩在當(dāng)下許多音樂(lè)藝術(shù)家的心中。

6.流浪者之歌舒伯特是什么題材

啟蒙運(yùn)動(dòng)的醞釀，同樣催生了浪漫主義思潮的襲來(lái)，這一思潮的出現(xiàn)，不斷從文藝領(lǐng)域向藝術(shù)家們發(fā)出輻射波，引領(lǐng)人們走入對(duì)自由的追求與重視個(gè)人內(nèi)心、情感表達(dá)的領(lǐng)域沉穩(wěn)的古典音樂(lè)逐步向自由寫(xiě)意的浪漫發(fā)展，藝術(shù)家們開(kāi)始更多追求如何在音樂(lè)中最大化的表現(xiàn)個(gè)人主義，如何創(chuàng)造更精彩的戲劇沖突，以及如何讓情緒的起伏在音樂(lè)中更加生動(dòng)。

7.流浪舒伯特正譜

在這一時(shí)期，音樂(lè)打通了與其他藝術(shù)合作的大門(mén)，多樣化的音樂(lè)體裁開(kāi)始衍生浪漫主義音樂(lè)的發(fā)生與文學(xué)藝術(shù)、詩(shī)歌領(lǐng)域的浪漫主義思潮存在著緊密地聯(lián)系,變性手術(shù)后平平的文學(xué)藝術(shù)與音樂(lè)的融合，席卷了十九世紀(jì)的整個(gè)藝術(shù)風(fēng)格：如用器樂(lè)的形式表現(xiàn)的標(biāo)題音樂(lè)，以詩(shī)歌和音樂(lè)融合的聲樂(lè)體裁藝術(shù)歌曲等都在這一時(shí)期開(kāi)始流行。

8.舒伯特流浪者幻想曲分析

這些作品帶著明顯的時(shí)代烙印，其內(nèi)容大多表現(xiàn)作者內(nèi)心理想世界與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活之間的深刻矛盾。

9.舒伯特的流浪者幻想曲

就在這樣一個(gè)承接古典主義與浪漫主義的時(shí)期，舒伯特在其31歲短暫的一生中用了近50位詩(shī)人的詩(shī)歌進(jìn)行譜曲，創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，被后人譽(yù)為“歌曲之王”舒伯特尤為欣賞詩(shī)人歌德，他的朋友曾兩次將舒伯特以歌德詩(shī)歌譜曲的作品寄給歌德以求得賞識(shí)，但始終未得到回復(fù)。

10.舒伯特流浪者幻想曲難度大嗎

這是因?yàn)樵诟璧驴磥?lái)，音樂(lè)是要為詩(shī)歌服變性手術(shù)后平平的務(wù)且要與詩(shī)歌表現(xiàn)相同的情緒，而舒伯特卻認(rèn)為“我的作品之所以存在，是由于我對(duì)音樂(lè)的理解和我的苦難”。

由此可見(jiàn)許多浪漫主義音樂(lè)作品雖然脫胎于自由思潮文學(xué)的興起，但二者并不完全互相依附，音樂(lè)與詩(shī)歌更像是這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作者表達(dá)自我，疏放天性的兩套語(yǔ)言《流浪者幻想曲》中“流浪者”的矛盾性格1818年，因舒伯特對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作狂熱的興致，他與一心希望其從事音樂(lè)教育的父親之間的關(guān)系跌至冰點(diǎn)。

舒伯特不顧父親的堅(jiān)決反對(duì)，毅然辭掉教師之職，前往維也納開(kāi)啟了他的流浪生活，追尋他音樂(lè)夢(mèng)想中的“自由藝術(shù)家”生活。

流浪的生活看似自由，卻也是舒伯特?zé)o奈之舉，一邊是樂(lè)觀地憧憬著流浪生活的美好，實(shí)則內(nèi)心深處又隱藏了深深的孤獨(dú)感《流變性手術(shù)后平平的浪者幻想曲》D.760是舒伯特于1822年創(chuàng)作的鋼琴作品，其之所以命名為《“流浪者”幻想曲》。

，主要因作品核心主題第二樂(lè)章中的主題來(lái)源于六年前創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《流浪者》D.493正如歌詞所描寫(xiě)的“在我眼中,陽(yáng)光冷峭,花枝萎謝,生命衰老,空虛的聲音對(duì)我說(shuō),我作客在天涯海角”，在這部鋼琴作品中，第二樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)與音樂(lè)沉思最真實(shí)地呈現(xiàn)了“流浪者”憂郁、孤獨(dú)的內(nèi)心。

在《流浪者幻想曲》的第二樂(lè)章中，舒伯特采用了自由變奏曲式，以憂郁的“流浪者”音樂(lè)主題作為該變奏曲的原始基調(diào)，將“流浪者”憂郁寡歡的原始形象不斷幻變?yōu)槎喾N復(fù)雜的情緒對(duì)比鋼琴作品的第二樂(lè)章和藝術(shù)歌曲中的兩個(gè)核心主題，從調(diào)式上看，均起始于#c小調(diào)，變性手術(shù)后平平的整個(gè)結(jié)構(gòu)較為規(guī)整。

從旋律上看，《流浪者幻想曲》第二樂(lè)章1-8小節(jié)中的旋律基本參照《流浪者》D.493的核心主題。

在節(jié)奏材料上，舒伯特更多的是采用藝術(shù)歌曲中的伴奏音型，筆者將其核心材料命名為節(jié)奏動(dòng)機(jī)，在旋律材料上，舒伯特采用了藝術(shù)歌曲中主題部分第一小節(jié)第三拍的三音旋律，筆者將其命名為旋律動(dòng)機(jī)Y在《流浪者幻想曲》中，舒伯特以核心節(jié)奏動(dòng)機(jī)X、旋律動(dòng)機(jī)Y的變體，使音樂(lè)在變化中統(tǒng)一，構(gòu)建了完整的“流浪者”音樂(lè)形象。

事實(shí)上，該動(dòng)機(jī)最早呈現(xiàn)于舒伯特《流浪者的夜歌》D.224第1小節(jié)中，W·迪爾指出，“長(zhǎng)-短-短-長(zhǎng)”這一緩慢而重復(fù)的節(jié)奏型具有典型的葬禮進(jìn)行曲特征，2/2的節(jié)拍進(jìn)一步加深了這種印象，描繪了陌生變性手術(shù)后平平的人在追求無(wú)望的幸福時(shí)的悲哀。

該節(jié)奏動(dòng)機(jī)在整部鋼琴作品《流浪者幻想曲》中變體為X1、X2、X3，成為貫穿整部作品的重要特性音型。

樂(lè)曲第二樂(lè)章的主題部分，即189小節(jié)，音高與“流浪者”主題旋律走向和旋律中的骨干音基本相似，舒伯特刪除了弱起，并且將原來(lái)的附點(diǎn)四分音符、三連音等節(jié)奏統(tǒng)一為了本曲的核心節(jié)奏動(dòng)機(jī)的變體，使得原來(lái)歌唱性的音樂(lè)陳述變?yōu)榱私y(tǒng)一的幻想曲動(dòng)力性主題，同時(shí)又保留了其感人至深的情感表述。

舒伯特以“pp”的力度開(kāi)始訴說(shuō)，高聲部的旋律加以厚實(shí)的和弦，流露了憂郁、壓抑的情感，柔弱和惋惜之中似乎蘊(yùn)含著某種深沉的力量，生動(dòng)地塑造了一個(gè)身心俱疲的“流浪者”形象。

在第一變奏中，即197小節(jié)，主題在E大變性手術(shù)后平平的調(diào)中以四聲部形態(tài)進(jìn)行，在第一小節(jié)的高聲部旋律中，動(dòng)機(jī)仍然為核心節(jié)奏材料的變體X1，第2小節(jié)哀嘆式的下行旋律取自《流浪者》D.493第16小節(jié)，中聲部多為二度級(jí)進(jìn)、小跳和均勻流動(dòng)的十六分音符，表現(xiàn)“流浪者”心中的漂泊，

穩(wěn)定舒展的四度音程配以二分音符的低聲部吟唱，仿佛盡情感慨出了“流浪者”“終年漂泊”的孤懷。

在第二樂(lè)章第一變奏與第二變奏的過(guò)渡段，即206小節(jié)中，核心節(jié)奏動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，該樂(lè)段中，舒伯特將左手配以密集的小二度的顫音織體，動(dòng)蕩的情緒隱忍著、克制著，一陣涌動(dòng)之后，“流浪者”音樂(lè)主題的身影再次出現(xiàn)。

在第二變奏中，即215小節(jié)，高音聲部如歌的“流浪者”音樂(lè)主題在明亮的#C大調(diào)上涌現(xiàn)，八度透亮的旋律變性手術(shù)后平平的像是“流浪者”在幻想的美好世界吟唱著沒(méi)有任何憂愁的歌聲，但左手六連音音型的織體卻在不經(jīng)意間透露出“流浪者”惴惴不安的情緒。

而后轉(zhuǎn)調(diào)至#c小調(diào)，隨著小調(diào)色彩的暗淡，低音聲部伴以更加不穩(wěn)定的三拍子的節(jié)奏音型，二對(duì)三的節(jié)奏型再次加重了原先就己不安寧的情緒。

在這一樂(lè)章中，調(diào)式調(diào)性使這一樂(lè)章成為表現(xiàn)情緒化的重點(diǎn)，調(diào)式分布為“#c E-#c-#C-#c-#C-#c-#c&#C”，從第二變奏開(kāi)始，音樂(lè)在#c小調(diào)和#C大調(diào)這兩個(gè)最具戲劇沖突感的調(diào)性之間不斷轉(zhuǎn)換，形成明顯的色彩對(duì)比，

描述了“流浪者”心中的迷離、彷徨，在第三變奏和第四變奏的連接段中，甚至同時(shí)出現(xiàn)了#c小調(diào)與#C大調(diào)，低聲部以分解和弦連續(xù)不斷的盤(pán)旋變性手術(shù)后平平的著，沒(méi)有因?yàn)楹吐曣P(guān)系變得復(fù)雜而被打斷舒伯特圍繞著“流浪者”音樂(lè)主題通過(guò)調(diào)性、織體、和聲、節(jié)奏型等細(xì)微的變化進(jìn)行著循序漸進(jìn)式的變奏，給人全新的情緒體驗(yàn)感。

同主音大小調(diào)的交替使用也強(qiáng)烈的象征“流浪者”在希望與失望、現(xiàn)實(shí)與理想之間的無(wú)奈對(duì)峙，構(gòu)建出“幻想”式的浪漫主義悲情。

結(jié)語(yǔ)舒伯特在極為短暫的一生中形成了高度成熟的藝術(shù)風(fēng)格，“流浪者”這一音樂(lè)形象是在19世紀(jì)浪漫主義的時(shí)代語(yǔ)境下構(gòu)建而成的在這樣一個(gè)追求自我、表達(dá)內(nèi)心的時(shí)代里，作為浪漫早期的作曲家的舒伯特通過(guò)音樂(lè)藝術(shù)，大膽將自身坎坷的人生經(jīng)歷和內(nèi)心真實(shí)的孤獨(dú)感投射作品中。

“流浪者”作為貫穿了舒伯特整個(gè)創(chuàng)作生涯的藝術(shù)形象，其精神意涵具有極深的研究?jī)r(jià)值舒變性手術(shù)后平平的伯特通過(guò)與藝術(shù)歌曲《流浪者》主題之間的聯(lián)系與變化，使“流浪者”穿行于聲樂(lè)作品與鋼琴作品之中，賦予了鋼琴作品《流浪者幻想曲》文學(xué)上的浪漫主義情懷。