1.大衛(wèi)芬奇的電影有哪些

《曼克》海報自2014年《消失的愛人》上映之后，時隔6年，大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導的《曼克》于12月4日上線流媒體奈飛平臺影片隨著赫爾曼·J·曼凱維奇（昵稱“曼克”）完成奧遜·威爾斯的《公民凱恩》劇本展開故事，通過這位尖刻的社會評論家兼嗜酒編劇的視角，重新審視20世紀30年代好萊塢的浮華與荒唐。

2.大衛(wèi)芬奇是個什么級別的導演

《公民數(shù)據(jù)庫版本管理工具凱恩》“玫瑰花蕾”劇照《公民凱恩》是奧遜·威爾斯自導自演的電影，1941年上映，以一位報業(yè)大亨孤獨地在豪宅中死去為序幕，圍繞他臨死前說出的“玫瑰花蕾”一詞，講述了他一生不平凡的經(jīng)歷片中奧遜·威爾斯飾演的報業(yè)大亨原型參照了報業(yè)大王，新聞史上飽受爭議的人物威廉·倫道夫·赫斯特。

3.大衛(wèi)芬奇的所有作品

該片雖然僅在次年的奧斯卡頒獎典禮上獲得最佳原創(chuàng)劇本，但在影史上的地位顯赫，占據(jù)各種影史排行榜的頭把交椅《羅馬》《愛爾蘭人》《婚姻故事》等都沒有為奈飛拿到奧斯卡最佳影片，《曼克》很可能幫奈飛達成這個愿望這個由大衛(wèi)·芬奇已故父親杰克·芬奇執(zhí)筆的故事，也很可能成為自西德尼·霍華德1940年憑借《亂世佳人》獲得數(shù)據(jù)庫版本管理工具最佳編劇獎以來，第一個去世后獲得奧斯卡最佳編劇的人。

4.大衛(wèi)芬奇三部曲是什么

《曼克》上線后，受到媒體的一致好評，爛番茄新鮮度88%，是明年奧斯卡的有力競爭對手知名電影網(wǎng)站IndieWire評價《曼克》“是一部電影的奇特迷宮，它用自己的語言，以一種驚心動魄和不可預知的方式解構出好萊塢歷史”。

5.大衛(wèi)芬奇導演特色風格評價

這個縈繞在大衛(wèi)·芬奇頭腦中近30年的故事，不僅有來自父親的情感寄托，也凝聚了自己多年來私人化的創(chuàng)作欲望《曼克》之于大衛(wèi)·芬奇，如同《羅馬》之于阿方索·卡隆，《好萊塢往事》之于昆汀，都屬于他們內心最隱秘的情感，又兼具時代情結的作品。

6.大衛(wèi)芬奇的高分美劇

【緣起】來自大衛(wèi)·芬奇父親30數(shù)據(jù)庫版本管理工具年前的劇本《曼克》的劇本出自大衛(wèi)·芬奇的父親杰克·芬奇之手他早年是一名記者、《生活》雜志舊金山分社社長，是個電影迷，從小泡在電影院，也是大衛(wèi)·芬奇進入電影圣堂的領路人很小的時候，大衛(wèi)·芬奇就被父親灌輸電影知識，培養(yǎng)了對電影的熱愛，看了很多啟蒙電影，《奇愛博士》《2001：太空漫游》《異形》，當然還包括父親心目中的影史最佳《公民凱恩》。

7.大衛(wèi)芬奇畢業(yè)什么學校

大衛(wèi)·芬奇的父親杰克·芬奇1990年，父親退休，想寫一個劇本大衛(wèi)·芬奇建議以《公民凱恩》幕后編劇赫爾曼·J·曼凱維奇為創(chuàng)作題材父親寫劇本時，大衛(wèi)·芬奇也開始著手拍攝他的導演長片處女作《異形3》接下來的幾年，父親不斷修改劇本，大衛(wèi)·芬奇在導演數(shù)據(jù)庫版本管理工具之路上不斷耕耘，1995年拍攝了《七宗罪》，在好萊塢不斷擴大著影響力。

8.大衛(wèi)芬奇的電影推薦

1997年，在拍攝完成《心理游戲》后，大衛(wèi)·芬奇拿著父親的劇本到各大電影公司游說，有一家電影公司拋來橄欖枝，甚至大衛(wèi)·芬奇心目中的演員都有了人選——曾經(jīng)在《七宗罪》中合作過的凱文·史派西飾演曼克，朱迪·福斯特（《沉默的羔羊》）則飾演赫斯特的情人瑪麗昂·戴維斯，然而，由于大衛(wèi)·芬奇堅持使用黑白攝影，電影公司不得不退出。

9.大衛(wèi)芬奇最好的電影

之后，大衛(wèi)·芬奇又拍出了《搏擊俱樂部》《十二宮》《返老還童》《社交網(wǎng)絡》等代表作品

10.大衛(wèi)芬奇是什么類型的導演

大衛(wèi)·芬奇2002年，父親被診斷出患有胰腺癌，大衛(wèi)·芬奇數(shù)據(jù)庫版本管理工具知道，有生之年父親不可能看到自己的心血被搬上大銀幕與癌癥抗爭一年后，父親去世帶著父親和自己未盡的遺憾，大衛(wèi)·芬奇又繼續(xù)拍攝了奈飛出品的政治劇《紙牌屋》，電影《消失的女孩》。

2019年，在執(zhí)導了奈飛出品的兩季《心靈獵人》之后，大衛(wèi)·芬奇“感到筋疲力盡”他去見了奈飛高管、負責原創(chuàng)內容的副總裁辛迪·霍蘭德和奈飛的首席內容官泰德·薩蘭多斯，直接告訴他們：“不想耗費兩年時間來制作《心靈獵人》第三季，想花六個月時間做兩個小時的電影”。

對方問：“好吧，你有什么劇本？”大衛(wèi)·芬奇在工作室的書架上拿出塵封已久的《曼克》劇本，奈飛合作人看完之后說：“我們什么時候開始？”“我和他們（奈飛）簽署了為期四年的獨家協(xié)議”數(shù)據(jù)庫版本管理工具，大衛(wèi)·芬奇在一次采訪中說:“我們會繼續(xù)合作，不知道他們是否還會縱容像我這樣傲慢的混蛋，拍更多的黑白電影。

”難怪奈飛一直寵著大衛(wèi)·芬奇，畢竟他們合作的劇集《紙牌屋》一手確立了奈飛在流媒體中的地位，更是沖擊了美國整個電視劇制作行業(yè)

加里·奧德曼飾演酒鬼編劇曼克2019年9月，劇本完成近30年的《曼克》終于開機之前屬意的男主角凱文·史派西因為性丑聞事件換成了加里·奧德曼，后者剛剛憑借電影《至暗時刻》獲得了奧斯卡金像獎最佳男主角【鏡像】

黑白攝影致敬《公民凱恩》《曼克》的攝影師埃里克·梅塞施密特，之前在兩季《心靈獵人》中與大衛(wèi)·芬奇有過合作，這是他首次為一部電影擔任攝影師，很有可能，他將創(chuàng)造歷史，成為第數(shù)據(jù)庫版本管理工具一個憑借首部影片獲得奧斯卡最佳攝影的人。

《曼克》中的黑白攝影，是大衛(wèi)·芬奇和攝影師梅塞施密特在有意向《公民凱恩》的攝影師格雷格·托蘭德致敬。

《公民凱恩》《曼克》劇照埃里克·梅塞施密特認為格雷格·托蘭德“具有不可思議的影響力”，《曼克》中的攝影就是向他的標志性技術深焦鏡頭致敬，“我們想讓人們真正沉浸在那個時代，而不是被那些影像分散太多注意力，就感覺自己在看一部那個時代的電影，幫助他們以這種方式與故事聯(lián)系在一起。

”另外，導演和埃里克·梅塞施密特還參考了美國著名攝影師安塞爾·亞當斯的黑白靜止攝影作品，讓電影有這種感覺然而，用現(xiàn)代攝影機實現(xiàn)這一技術并沒有想象的那么簡單導演和攝影師做了很多測試，嘗試了鏡數(shù)據(jù)庫版本管理工具片和顏色分級技術，并“找出了正確的配方。

”電影攝像器材制造商RED專門為電影制作了一個8K分辨率的傳感器攝影機藝術指導唐納德·格雷厄姆·伯特（《返老還童》）和服裝設計師崔西·薩默維爾（《饑餓游戲2》）也借鑒了奧遜·威爾斯拍攝《公民凱恩》的經(jīng)驗，以精湛的幕后技巧演繹出上世紀三四十年代加州的魅力。

在設計服裝時，兩人都在蘋果手機上使用了黑色和單色濾鏡，來觀察顏色在黑白電影中會發(fā)生怎樣的轉換崔西·薩默維爾查閱了上世紀30年代的照片，發(fā)現(xiàn)好萊塢的高管和迷人的女演員們都穿著橙黃色、綠色和茄子色的衣服，她用這些顏色來給阿曼達·塞弗里德和加里·奧德曼設計衣服。

“我們想展示當時好萊塢社會經(jīng)濟地位的不同程度和水平數(shù)據(jù)庫版本管理工具”

阿曼達·塞弗里德在《曼克》中飾演瑪麗恩·戴維斯電影中的場景都是基于唐納德·格雷厄姆·伯特提出的藝術概念，燈光和攝影部門再研究出如何構建和照明場景在赫斯特城堡晚宴那場戲中，服裝設計師崔西·薩默維爾為阿曼達·塞弗里德飾演的瑪麗恩·戴維斯設計了一套漂亮的白色服裝。

拍攝時，攝影師稍微過度曝光了她，這樣她就成為黑暗城堡里的一盞明燈，她是現(xiàn)場唯一一個被單獨照亮的角色這樣就營造出了明暗對比的黑色氛圍【復古】所有東西聽起來都是昂貴的水晶醉醺醺的曼克在赫斯特的晚宴上耍酒瘋，發(fā)生在電影中的重要場景之一——赫斯特城堡，這是報業(yè)大王赫斯特建于加利福尼亞中部的一座奢華城堡，歷時28年，耗費1.65億美元，極盡奢華之能數(shù)據(jù)庫版本管理工具事。

當然，在這里實景拍攝是不太可能的

位于加利福尼亞州的赫斯特城堡正面照和全景照藝術指導唐納德·格雷厄姆·伯特和大衛(wèi)·芬奇花了幾個月時間，在洛杉磯尋找可以代替這座豪宅的取景地影片的內景和外景都是在帕薩迪納的一處房產(chǎn)、亨廷頓花園以及馬里布的攝影棚拍攝的，所有的場景都經(jīng)過精心裝飾，給人一種赫斯特城堡的感覺。

《曼克》劇照，右二為梅耶，右一為赫斯特其實，由于預算限制，晚宴這場戲和米高梅掌門人路易斯·B·梅耶的生日派對這場戲，是在同一個場景拍攝的大衛(wèi)·芬奇先拍攝生日派對的戲份，然后再重新布景，把壁爐換了，在過道上加了柱子，在門廊上增加了哥特式的花窗，重新配置了一些元素，對那套房子進行了改造，就可以同時用于數(shù)據(jù)庫版本管理工具兩種場景。

《公民凱恩》與《曼克》中的豪宅內景劇照對比晚宴這場戲，大衛(wèi)·芬奇想要展現(xiàn)出奢侈、富裕的感覺，聲音設計師倫·克斯逆向設計了混音失真的聲音，降低了動態(tài)范圍，限制了高頻，把觀眾帶回了20世紀30年代的好萊塢和《公民凱恩》時代。

“他（大衛(wèi)·芬奇）想讓所有東西聽起來都是昂貴的水晶，而不是宜家的玻璃最好的香檳被打開的感覺，最好的皮椅被坐著的感覺所有這些都仿佛在說，‘看看，威廉·倫道夫·赫斯特有多富有！’”倫·克斯說

《曼克》劇照有一場戲，曼克和瑪麗恩·戴維斯在花園里散步這是一個很長的鏡頭，從他們見面喝酒的座位區(qū)開始，穿過斑馬、長頸鹿所在的園區(qū)，最后來到噴泉前最初，大衛(wèi)·芬奇已經(jīng)拍好這場戲，并把當天數(shù)據(jù)庫版本管理工具的所有對話都錄了下來，但出于創(chuàng)意的考慮，他想從頭到腳把聲音重做一遍。

不過，當時飾演戴維斯的阿曼達·塞弗里德懷孕了，劇組在她紐約的公寓里為她安裝了麥克風，線上完成了這場戲的對話配音為了讓黑白片《曼克》看起來更有老舊膠片的質感，大衛(wèi)·芬奇和技術部門特意將數(shù)碼拍攝的成片處理出類似劃痕的效果，同時讓音效部門添上“滋滋啦啦”的聲效。

《曼克》的藝術指導唐納德·格雷厄姆·伯特很理解理解芬奇精益求精的復古創(chuàng)作意圖，“他希望它看起來像是那個年代制作的東西他不想讓觀眾對我們拍攝的時間有一個清晰的概念新京報記者 滕朝編輯 黃嘉齡 校對 危卓舉報/反饋